創作構思

21世紀的表演舞台
進入21世紀，電腦科技帶來的衝擊，使得國與國，族群與族群，人與人之間的時空距離縮小，各種跨界與跨文化的交流變得十分容易，創意是王道，唯一能吸引住爆炸性的媒體和人們的目光。而在這個急促洶湧的浪潮中，正如十八世紀初，西方列強挾科學進入亞洲古老國度一般，傳統的文明如何招架並不致潰散衰微? 戲曲如此、歌劇如此、文物如此、藝術亦如此，何以在21世紀活出另一番燦爛？康熙大帝與太陽王路易十四歌劇的創作呈現，有三重面向值得被檢視與省思。


三重面向的檢視與省思─音樂
第一重，首要創作的是音樂，劇情是康熙與路易十四的故事，又有歷史文物典故，一開始就定調具備中西古典音樂的風格，加上康熙喜愛崑曲，路易十四與巴洛克音樂幾乎朝夕不離。必須找到具備兩者深厚功底和熟悉戲曲與法國的作曲家。許舒亞是上海音樂學院院長，又曾旅法多年，創作了多齣歌劇，能站在至高點把李門老師編的唱腔拆解、變形、再造，而自然地融入管弦樂團和西方歌劇旋律中。

全劇共有26首曲子，中國部份18首，法方部份7首及中法部分共1首，每首都十分動聽，可見許舒亞的功力，令人讚佩。

法籍演員Jean-François Novelli、Camille Poul、Pierrick Boisseau是巴洛克樂界歌唱明星，分別扮演路易十四、白晉(莫里哀)、曼特儂夫人(安皇后)，他們經常在凡爾賽宮演唱，具備古典身段和手勢表情，男高音、男中音、女高音，在江靖波指揮下和京劇的老生、淨角、旦角對唱和鳴，攜手完成這趟中西古典音樂的探險之旅。


劇本─歷史足跡與哲學

劇本的作者張大春是不二人選，對於中國歷史和典故以及詩詞歌賦有深厚造詣，同時對於西方的文明變遷和世界歷史、哲學、科學發展也有鑽研，更重要的是，他是學貫中西的現代作家，也懂得唱京劇，文字聲韻掌握得自然精純，能給作曲家奠定良好的基石。

故事從航海時代啟幕，中法的友誼在康熙與路易十四的彼此陌生好奇中建立，從唱詞中，可分辨出西方人自然地理觀和中國的人情味。

例一：
白晉（唱）

誰能在這波濤上
畫一條國界，告訴我；
這裡是東方，這裡是西方。

明珠（唱）
望長空，來鴻雁，蒸雲澎湃
有情天，喚遠朋，好風開懷。

例二：
康熙(唱)
騎射江山，思治亂，更仗儒冠。
我皇族，建大清，定鼎中原。

21個字，展露康熙的蒙古草原血統、奔放豪邁和愛好儒學，重用漢人文臣，以及大清開國時期，治理亂世，平定中原的雄心霸氣。

路易(唱)

他聽見了，太陽。
雅典娜的金粉灑上他的肩膀。
以聖油塗抹，桂冠的榮光。
奧林帕斯諸神，在此亮相。
兩千萬臣民，曠野中的羔羊。
你們不必謳歌，只須仰望。

六個短句，內藏六個典故
1.路易十四自喻為上帝之子，太陽神阿波羅。
2.上帝之子為人民牧羊，視民為迷失的羔羊。
3.路易十四愛好舞蹈，創立世界第一個舞蹈學校。
4.四處征戰，踏出了法國最遼闊的疆土，並擁有兩千萬臣民。
5.建立了皇室，絕對的集權領導統治。
6.引領東方和中國文化的時尚風，同時也預示航海殖民時代即將到來。

在中法交流初期，宗教人士扮演敲門人，傳教士在宮內教授皇帝天文、地理、數字、醫學，甚至用金雞丸(奎寧)，治癒康熙的瘧疾，救了他一命，而獲得信任御用。但也因民情理念不合，康熙到老年時，親手把自己打開的大門關閉了! 這在第二場康熙與白晉初次見面就埋下伏筆。
康熙對路易十四自喻太陽王又信奉上帝感不解─

例三：
康熙（唱）
問白晉，國惟一主，天無二日──
究竟是神掌其柄？
還是天子御萬民？

白晉（唱）
我的神， 我所信，
只有一個上帝。
笛卡兒，也說祂：
存而不論，是「第一因」。
全其知，全其能，
必是唯一的神。
我的主人，號稱太陽王路易，
高貴榮耀的聖靈。


當白晉治癒康熙，使之龍心大悅，在賜他良田宅第，蓋教堂傳福音時，有個但書：
且容我，華夏民，祭祖似酬神。

康熙44年，因教會禁止中國信徒祭拜祖先而民怨沖天，康熙很愛家人與祖母孝莊太皇太后又孺慕情深，當然在他的天下豈容得不祭祖的天主教義。
康熙和路易有許多共同的特點，例如：幼年喪父，分別在祖母、母親的的扶養輔政下，建立興盛的王朝。路易比康熙大了16歲，啟幕定在1688年，白晉傳教士進紫禁城之年。康熙34歲，路易50歲，一個如旭日東昇，一個已如日中天，康熙打開了康雍乾盛世，路易十四的孫子命喪斷頭台，緊接法國大革命，結束了凡爾賽宮的皇權。


表演─環境劇場的舞台

康熙大帝與太陽王路易十四，以故宮為歷史場景，很符合環境劇場的文化記憶條件；林克華將舞台分上、中、下三層，並設走道拉出中軸線，而在這條中軸線是屬於帝王的，世界的中心線，東西方皆同。台北故宮─北京故宮─凡爾賽宮串聯起十七世紀末到二十一世紀初，人類多少生命和激情，那些我們共同走過的足跡與浮光掠影。至今，迴盪在我們耳邊的低語，是悅耳亦或是不勝唏噓?

整體美學及表演也有三重性：東方─西方─新古典，戲曲的無聲不歌，無動不舞。歌劇演員與合唱團，以靜制動的表演方式，和突破兩者規則與形式，混搭出第三者方法，導演需一一進行調整、改造。有時，人們會質疑，身兼導演與主演如何兼顧？其實，這也是京劇的傳統，梅蘭芳、李少春、麒麟童也都是主創和主演者，英國的奧森威爾森亦是。但，的確工作份量非常大，從劇本、舞台、音樂到表演，導演提出概念又需掌握分分秒秒的細節，這次的美學大架構有秀偉來掌握，在排練時有佑昌抓演員小細節，紓解了我不小的壓力，台前幕後有最忠誠的好友默默出力，和行政人員不眠不休的付出，當代25年磨一劍，今日看如何再創傳奇。


鹿鳴呦呦，秋綢春搜
木蘭圍場列貔貅。
橫畫戟，仗吳鉤。
太平天子威臨九州。


我心存無比崇敬，康熙就要威儀登場，但願，上蒼庇佑，賜予星空燦爛，
演出順利，大功告成。